铜仁市有什么好玩的地方吗？
第一日赴佛教名山梵净山，沿途欣赏秀丽迷人的锦江河风光；看***寺院规格，登金殿，中餐在院内的香积斋素斋餐厅内用素斋。
乘坐高空索道俯瞰梵净山深谷飞瀑，然后再登拔地而起、百多米高的佛教圣地——红云金顶。第二日早餐后赴九龙洞——喀斯特地貌中的一处大型溶洞，赏洞内乳石林立。清初“碑学"兴起的真正原因是什么？
清代碑学兴起的真正原因是篆刻艺术的发展和金石古物的出土。
首先，皖派篆刻家邓石如开创了皖派篆刻，独创了超越唐宋、直追秦汉的篆书和隶书。同时，西泠八家的黄易等人篆刻与书画精彩登台，开了碑学新风。稍后何绍基书法，吴昌硕篆刻与大气磅礴的石鼓文书法，是清代书法代表即碑学正脉。
然而，碑学之说的理论，是由阮元提岀，经包世臣鼓吹而形成。不过碑学理论，重形式、轻笔法，多主观、少实效。当即受到何绍基质疑，有诗文为证。
何绍基对阮、包的不满是有道理的。按以碑学之兴，救帖学之失，可能吗？帖学之失在笔法传摹失真，但碑刻中何来笔法？这个误区一真影响到现在。
所以，不能识笔法，而去求碑刻字形以救书法，是幼稚可笑的。所谓碑学，也可说是阮、包、康等人合唱的闹剧。相比邓、何、吴的金石书法大手笔，不可同日而语。
从古到今的书法人都尊崇王羲之为书圣！
我想历朝历代的书法人学习书法都离不开王羲之书法！那么，为什么有些朝代明知道王羲之的书法是最顶尖的书法不去推崇，转而推崇其他的东西呢？
难道王羲之的法帖书法人看不到？如果看不到为什么还能流传呢？我还有一个疑问是，王羲之之后还有颜柳欧赵，同样是书法界顶级的存在，王羲之学不到，这些大家的书法也学不到？
不是学不到！我认为是学不成，非但王羲之学不成，颜柳欧赵也学难成！是无论如何连个样子都学不成！与其写王羲之，这颜柳欧赵被人耻笑，不去另辟蹊径！所以苏轼有他书随他意！你意是什么？我想怎么写就怎么写，你不必把我的字与魏晋书法比较！比较就坏了！怎么坏了？不行呗！不是一般的不行，就远远的不行！
至于什么引碑去贴，更是宋都摸不到边的人提出的谬论！你让他写宋试试？是的！古人已死，无从作证！所以我是无稽之谈！是吗？我说不是，还有无数抱着引碑入帖不放的徒子徒孙呢？他们可以来吗？你们不服帖学吗？别写王羲之，那是难为你，写一写颜柳欧赵可以吗？不能啊？那就闭嘴吧！
碑学大盛的原因其实也很简单，墨迹本极其珍贵，一般人见不到，印刷术又不发达，只能通过刻的帖来学习书法（一般都是二王的刻帖），初刻本也很珍贵，多数人只能承受翻刻本，刻来刻去，和原作就很多差异了，学的人也就越写越差，带有许多习气。所以明末清初就开始流行碑学，到清中期之后碑学大盛。
我们可以看到乾隆时期，成亲王、王文治、刘墉等清代的达官贵人同时又是书法家的，他们仍然是学帖学一脉，而郑板桥、金农就明显是碑学一派，到后来康有为大力推崇碑派，近现代书法家多以碑派为宗，影响一直至今。但我们也可以看到出身显赫的吴湖帆、徐邦达、溥儒等人，仍然是帖学一脉。
清代碑学兴起和书论家康有为有关，他撰写的《广艺舟双楫》提出"尊碑″学说。竭力推崇倡导汉魏六朝碑学，对"碑学″兴起有很大影响。
为什么康有为提出"尊碑″学说？
满清科举考试严格严求以帖学小楷取士，其标准特点为"乌、方、光″。造成了书法艺术的"结壳″，无生气，僵化。千人一面，严重阻碍了书法艺术个性创新发展。成了科举制度下的附属品。牺牲品。
"碑学的兴起，是清代书法艺术的重大转折。回归了书法艺术讲究继承贵创新之路。"碑学″的厚重雄强之风，为晚清书坛带来新的活力，使书风有了丰富多样变化，增添了新的魅力。
(上图为大吉山买地摩崖，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
这个问题不难，可以从代表人物康有为说起，康有为说:晋人之法，大都流传于帖，真迹至明，所以宋元明的人适合学习帖。一张纸的寿命不过千年，加上流传的过程，基本都不复存在了，我们后来看到的，也大部分都是宋元双钩的翻新摹本，所以，无论是哪一位名家，即使是王羲之和王献之的作品，传到现在，也是面目全非了，就更谈不上内在的书法精神了。因为康有为在当时影响力比较广，所以他的书学观点，还是有很多人接受的。当然这是原因之一。
原因之二就是当时的书学界普遍认为“钟王”体系流传已久，精华殆尽，这种单一的审美标准已经不能满足日益发展的书学体系，在创新面前，一点一点的被抛弃。正好当时魏碑的大量发现，墓志铭，造像等，种类繁多，数量丰富。保存完整。也等于是给当时的书学界注入了一针强心剂。书风也随之慢慢变化。
原因之三就是清朝的士大夫学者以高古自居，鄙视唐宋，这些思维也影响到了书法。加之顺治，康熙时期的文字狱兴起，文人士大夫恐被波及，也都纷纷深入到考据学的研究中，当然这些研究是需要大量的金石证据支撑的。所以当时就有大量碑刻出土。为当时的碑学兴起带来了重大转机。这个原因是最重要的原因。前面说到的康有为的说法只是原因之一，并非最直接因素。但是确是碑学和帖学之争的重要因素。即无本真面目，又何必去学的意思。
还有一个原因就是清朝馆阁体的兴起对书法艺术创新的阻碍，可能是因为统治者对董其昌，赵孟的喜爱，所以推广开来，加之科举制的实用需求，帖学也流落到了奄奄一息的地步，也许是出于拯救书学艺术的思想吧，许多书法家力图开辟新思维，所以也恰好大量碑刻的出土，也为碑学兴起奠定了基础。
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